长江入东之泉电影述评

(1)电影奕江春水乡东柳于1947年拍摄，蔡楚生和郑君里共同执导，是20世纪40年代中国电影史上的巅峰，创下了当时国内电影的最高纪录，被誉为中国电影发展的指南。这是中国电影史上的一部经典电影。

从拍摄之时起，1947年处于解放战争时期，无论从金钱、人力、安全、技术等方面看，都是对电影人的巨大挑战。三小时电影导演是现任导演不敢尝试的一种困难，而这部电影的导演蔡楚生、郑君里则顶住了大胆尝试的压力，拍摄了一部义愤填膺的作品。在我看来，整个电影最成功的一面是，它跳出了红色电影中所使用的英雄主义，坚持现实的创作道路，使电影更加真实。

从影片的故事情节来看，影片的编剧水平很高，该剧分为三条线索，女主角素芬和男主角张忠良的经历是两条明线，男主角的哥哥张忠民则是一条暗线，这条暗线不仅完善了故事的内容，也加深了故事的深度。故事通过描写主人公张忠良从善到恶的变化过程，有力地揭示了资本主义上流社会的颓废和虚荣。被张忠良抛弃的女主角苏芬是劳动人民的缩影。当时的白杨将这一角色刻画得栩栩如生，活灵活现，可谓无法逾越的经典。故事的张力在于讲述了一个家庭在抗战中的命运，诠释了整个民族的悲惨遭遇，透过一小部分看到整体，感动了无数观众。《弋江泉水东流》的剧本是典型的话剧结构，故事性和戏剧矛盾性很强，导演也善于制造悬念，能让观众集中注意力长达三个小时。

从电影拍摄技巧上，影片有着更为深刻的意义。全剧运用了强烈的对比手法，既有人物对比，也有场景对比，为故事注入了浓浓的批判色彩。值得一提的是，影片对贫困家庭和资本家生存状态的交替描写，让观众更加同情弱者，痛恨强者。影片的片名取材于南唐大师李渔的名言名句，并不时出现具有民族韵味的诗词歌谣，如《游子吟》等，不仅使整部影片具有民族特色，而且通过古典诗词的魅力使整部影片更加丰富多彩日本侵华战争曾经掠夺过中国的资源，当日本兵残忍地把素芬家的牛挪动时，牛回头看了看原来的主人，然后缓缓离去，似乎是在软软地说明这些蛮横的日本侵略者是一群连牲畜都不如的恶棍

一条河的泉水向东流，很难从东到海清空。最后以悲剧结束，苏芬终于知道，她丈夫的堕落和无情，生活在一瞬间的绝望和脆弱中，那些以前的信念被无情地打破了，所以她只能把自己埋在滚滚的长江里。苏芬吞下了胃的苦楚，随着整个历史的悲剧消失在大海中。最终，导演仍然工作得有增无减，适时的停顿给了整个情节一个辉煌的动力。

(D)张忠良，我不认为他的矛盾和现在一样。失望、妥协和幸福随着财富的到来而消失，这仍然是我们的问题。只是他有抛弃妻子的名声，这在当时比越来越开放的现代人要难接受得多。毕竟，这部电影仍然把社会的悲剧放在人类的悲剧上，妻子在河中的投资还没有达到最美妙的情感，母亲的抱怨也给人们的心灵带来了震撼。直到张忠良回到汽车号角的那一刻，悲剧才结束。这是人的本性。