好摄影书红色墨水：平壤之行

在一名军事向导的带领下，从朝韩安全区大楼前往韩国，朝鲜，2017年。Redink2018maxinckers于2017年4月进行了一系列导弹试验和核试验，美国和韩国于同年8月举行联合军事演习，朝鲜半岛局势紧张。应纽约客(New Yorker)(纽约客)的邀请，平克斯负责拍摄作家欧义文(Evansosnos)的朝鲜特写文章，然后他把这次旅行的照片收集成一本书，所以他有一本粉红色的封面书红色墨水(Red Ink)。照片是在这次旅行中拍摄的，整个拍摄过程是由朝鲜控制的，所以照片内容有点薄，但作者想借用平壤的照片，试图讨论这篇文章中的一个主题：摄影师如何超越现实的日常性质。

金正恩在访问平壤的孤儿小学时触摸到的毯子被展示在为纪念他的哀悼而设的陈列室里，平壤，朝鲜，2017年。在雷丁·2008前往朝鲜之前，平卡斯已经完成了两本关于印度的摄影集，用宝莱坞的图片来探讨印度电影业对整个社会的影响，以及印度社会中的真爱和婚姻。这两本书借用了当地报纸、海报和电影照片中的图片参考资料。摄影师的设想是：(创意)，采用现场还原、摆拍、圆形闪光灯等技术，结合拍摄过程中的真实环境，运用设置和抛光这些商业摄影的技巧，这是大多数纪录片摄影师缺乏表达拍摄对象的复杂性和矛盾的能力。

2017年，朝鲜平壤，平壤孤儿小学上英语课外辅导班的学生。Redink2018MaxPinckers的现实对平克斯来说是多维度的，有时甚至处于关注的盲区，当下纪实摄影中的陈词滥调无法展现平克斯眼中的现实。他试图呈现去中心化，去形式化，多维度的纪实摄影。 有时为了叙事的完整，他不刻意添加什么，而是刻意强调遗漏的东西。 在三个层面上，平克斯完成了对现实日常性的超越:在工作方法上，马克斯·平克斯放弃了大量拍摄照片，然后从中挑选照片的方法（很多摄影师习惯称之为胶片）。拍电影的工作方法在街拍摄影师的操作中很常见，剪辑方法是围绕画廊中的某个关键字和概念选择图片，例如Yangseungwoo拍摄的新宿和Mattstuart镜头下的伦敦，Thomassauvin从北京垃圾站抢救底片，然后拼凑中国婚礼用的香烟收藏

高丽韩国警备区纪念品商店神雕塑，朝鲜，2017.redink2018maxpinckers Max Pincus不是偶尔拍照，他不局限于作为一个外部观察者，而是用强大的自我参与来操纵图像和完成想法。他试图夺回学界对纪实摄影的解释权，希望创造一种基于猜想而非知识与真理的纪实摄影。 与其说他混淆了纪实摄影和艺术摄影的范畴，不如说他开拓了纪实摄影的各种可能性，超越了现实的日常性。他说，他的方法受到了两位英俊的前辈的影响:杰夫·沃尔（jeffwall），他根据自己生活中所观察到的东西，使用一种设置技术（类似于搭建舞台）来创造一个真实再现场景的环境，平卡斯说，这与纪实摄影非常相似

2017年在朝鲜平壤藤本市第二餐厅就餐。Redink2018maxPinckerPinks和他的两位祖先之间最大的区别是，他试图创造一个完整的记录，一个广泛的故事，而不是一张单独的照片。他的手法是在两位长辈之间，拍摄场所和人物都是从真实事件出发，在真实性或使用闪光灯和布景的基础上，有时只是再现当时的场景，有时干预做一些设定调整，在一组舞台戏中捕捉即兴的瞬间(自发的瞬间)。闪光灯减少曝光时间，并为拍摄动态(运动)提供技术上的便利，而两位长者的大多数照片都是静态的，可能是由于设置技能或设备重量限制。

8月15日在朝鲜平壤中央动物园吃烧烤的人，朝鲜平壤，2017年。Redink2018平壤的旅行路线是由朝鲜政府制定的，有着明确的政治宣传意识。平克斯认为平壤之行是一个巨大的场景，当地人按照剧本为游客努力工作。红墨水的照片是在平壤的街道上拍摄的，但借用这句话，平克斯避免了讨论捕获和安置的陷阱。红墨水的照片被拍到了平壤的街道上，但借用这句话，平克斯们避免了被捕获和安置的讨论陷阱。

redink2018maxpinckers环形闪光灯对于平卡斯来说是一个非常重要的工具，它压制了自然光下的阴影，从而消除了视场中每个元素的视觉深度和体积感，削弱了它带给读者的真实感，获得一种抽象和静止感。martin pal（martinparr）早期拍摄英国海滩，当地中午11点到下午3点太阳很高，光影对比度太强，传统意义上这不利于照片的色彩呈现，但这次有很多故事，pal不想浪费4个小时的宝贵时间，于是他引入闪光灯来限制阴影，营造有趣的光影效果

美国军舰普韦布洛号博物馆的房门细节，平壤，朝鲜，2017。redink2018maxpinckers布景与闪光灯的运用，都给读者谋求了一种陌生化和抽象化的体验，是一种超越了预判的非客观体验。陌生化…不是要给人一种出格的体验，而是反弹出来的但又不引人注意的体验。这不是因为元素的重现，更准确地说是一种记忆的含糊(allomnesia)，把新的体验或者语境误认为过去的体验。3拍摄的理念上，关注语义（semantic）而不是句法（syntatic），注重整体意义的建构（sense-making）当下的大陆摄影中，在图像的形式与色彩上，存在一种极端化的倾向。要么是类似森山大道的冲击性画面，要么是低饱和度色彩加上无表情的面孔，或者单纯借由文本叙事，照片沦为文字的附庸。摄影师简化了许多操作，导致形式与主题的脱节，加上创作逻辑中因和果的一一对应，难以产生思考的回响，导致读者不能在阅读中反弹出意外的体验。读者也不需要思考，就理解了摄影师的意图，所以也不会再读第二遍。

朝鲜平壤高房山招待所的宴会。Redink2018MaxPinckers和Pinks的作品不使用夸张的表情和动作来刺激读者，也不试图用极简主义的形象来掩盖单调。我们使用吉恩-幸运马里奥(Jean-Lucmarion)思考平淡的溢出，其照片旨在给读者留下一种反体验。反经验不需要一个非常令人震惊、耸人听闻的事件，日常最常见的做法是，我们必须放手，跟随事故。

一对在朝鲜中央动物园骑马的男女，2017年，朝鲜平壤。Redink2018MaxPinckers的注意力并不局限于单一的画面，而是始终关注叙事的完整性和整体意义的构建，而意义的构建永远大于对拍摄手法和形式的简单考虑。平克斯拍摄《红墨水》，描绘平壤在城市建设，建筑风格，服饰，娱乐，教育，饮食等方面无处不在的意识形态宣传，呈现漂浮在平壤上空看不见的手。 平克斯在平壤之行中感受到了东亚社会的微妙之处:没有一条禁令说得很清楚。他小心翼翼地打太极推手，越线接了一些，对方默认了向前推的一些。 在官方宣传中，游客是不允许为士兵拍照的，但在实际拍摄中，管理最为严密的安保区域却不必遵守这一规定。

redink2018maxpinckers Pinks没有用直白的影像语言描绘这种感觉，而是通过衬托和暗示来夸张气氛:金正恩触摸过的被子上覆盖着亚克力玻璃，金属铭牌供参观者使用； 平壤公共建筑浅色内部的表情和姿态无处藏身； 人们穿着相似的颜色和简单剪裁的衣服2017年，朝鲜平壤，金秀山太阳宫附近，准备工作的街道清洁工。学生们穿着校服，认真地排着队。粉红的闪光加上朝鲜宣传部的布景--类似于Weiss Anderson（韦斯·安德森）电影中的低饱和度色彩，20世纪初的未来主义建筑，过于干净整洁的道路，平壤看不到残疾人的街道，看似无人居住的家园。