蒋宁：纪录片制作的艰辛与幸福

上海纪录片，自成一体。自20世纪80年代以来，上海电视台开始了源源不断的纪录片创作，至今，精致、大气、持久的上海风格纪录片已成为一个品牌。

在近40年的纪录片摸索中，上海电视台出现了许多工匠类型的纪录片导演，但也留下了许多代代相传的作品。虽然他们不是现在最著名的名人，他们的名字也不会出现在互联网上，但他们是上海纪录片历史的一部分。

蒋宁：制作纪录片可以说出真相

德兴广场在上海纪录片的历史上留下了非常重要的一块，生动地记载了上海石库门人的新鲜故事，最重要的是，它记录了90年代初上海居民住房困境的历史痛点，无意中成为上海城市珍贵的历史档案。

这是蒋宁导演的第一部纪录片，她的初衷是记录上海邻居们对人类感情的温暖，在拍摄过程中，她发现上海人的住房问题是上海人民无法避免的。第一次，从最真实的角度记录一件事非常罕见，这在电视行业是非常罕见的，因为这个概念还没有被开放。蒋宁决定迈出这一步，但出人意料的是，他做了一部经典作品。

德兴广场首映，非常紧张。

当时，上海电视台的纪录片导演正在为1991年的上海电视节做准备。

有一段时间，蒋宁经常骑自行车上下班，经常经过电视台附近的一条长长的石库门小巷。因为他在江西住了很长时间，蒋宁对上海的石库门很感兴趣。我看到了开阔的小巷环境，邻居们一起过门吃饭，人与人之间的关系非常亲密，所以我想记录下上海人的特殊邻里关系。

德兴广场

这是一个闪光，蒋宁开始拍摄德兴广场。然而，过了一段时间后，蒋宁觉得她根本没有拍到任何感动她的照片。在某种程度上，我开始觉得自己没什么味道。这是纪录片导演最基本的敏感和判断。之后，她立即改变了角度。她选择了德兴广场的三个家庭进行深入的跟进，还有三个生动的家庭出现在德兴广场的最后一部电影中。

七十多岁的王凤珍是德兴广场居住时间最长的居民。虽然生活条件紧张，但她的天性仍然令人愉快。另一个家庭是，在女儿离婚后，她仍然回到母亲的家--德兴广场，住在德兴广场。还有一位老妇人王明远，住在阳光下、雨中的阳台上，把亭子交给了儿子的家人。

这三个家庭的现实深深触动了蒋宁的纪录片神经。我以前没有想过反映上海人的生活困难，因为这个话题非常敏感。当时的电视节目都是正面报道好人和善行，避免报道黑暗面。但是，随着枪击事件的加深，见证德兴广场居民的现状，蒋宁有一种越来越强烈的感觉，这个话题肯定不会出现。即使我到处走，我的良心也不会经历它。

德兴广场

最后，以德兴广场为主题，打开了多年未触及的上海人的住房困境，其中不缺乏人的温暖、相互理解和宽容，这种敏感的视角得到了当时领导人的支持，蒋宁也积极走访相关部门了解政策，了解到上海政府正准备大力改善上海人的生活条件，因此在电影结尾留下了一个鲜明的副标题，让观众了解到这一希望。

但是在播出之前，蒋宁仍然非常不安。广播前一天晚上，我在家里太紧张了，担心节目播出后我会受到批评。但是，令她非常惊讶的是，她不仅没有批评，第二天他坐公共汽车上班时，她听到乘客昨晚在谈论德兴广场广播，讲述他们的故事和声音。当时没有专门的纪录片栏目。德兴广场在午夜11点播出。我没想到会有这么多人看。蒋宁暗自高兴，他的精力和感情终于没有白费。

德兴广场的影响力就在发际，在电视节上获得了最受欢迎的纪录片奖。这位领导人的看法是，它比电视剧好看。然而，蒋宁认为，最重要的是，在纪录片的创作中，包括她在内的导演的概念突然被解放了。事实证明，纪录片可以说出真相，但也可以关注最普通的人，这是以前从未见过的。

这不是运气，而是生活积累和独立思考。

蒋宁总是把德兴广场的成功归功于时代对人们有好处。我真的不知道拍它会有什么效果。德兴广场之后，江宁创作了许多纪录片，不经意地剪下了柳树和柳树的阴影。然而，每部经典纪录片的诞生当然不仅仅是运气。

要获得最生动、最立体的故事，首先是让主人公在镜头前敞开心扉。蒋宁在这方面做了很多努力。

上海最后一辆三轮车是她的另一部经典作品，被评论为这部纪录片就像一首哲学诗。当时有一位79岁的人力车司机非常不合作。蒋宁还记得很清楚。几年前丧偶的陆少爷，天生孤独，每天在16家三轮车店里拍照，从来不想注意我们。有一天，江宁看见他把三轮车推进车站，裤子破了一个大洞，她能感觉到老人无人看管，孤独的生活。蒋宁借来针线，立即上前去帮鲁师傅修裤子。这个小小的举动感动了老人，他立刻打开了心扉。之后，他让机组人员进入家中拍摄，也愿意讲述他的一生，于是江宁对陆师父拍下了一个精彩的故事，许多观众都被他的故事感动了。

上海外滩最后一辆三轮车

在福建山区拍摄小读者时，江宁也遇到了困难。收养孤儿的是修女院。僧侣的性格在电视上是很排外的，在抚养孤儿的过程中也会有很多敏感的教育问题。起初，他们拒绝开枪。蒋宁站在原地告诉他们，你的修女很遥远，香火钱不多，还能抚养这些孩子，很拉长，在电视上有宣传作用，也会对你有好处。这样，江宁成功进驻寺庙，开始射击。

此外，还有经典的老杨觅食，故事中的老人寻觅妻子，原本是一个敏感的话题，江宁还是带着自己的性格魅力，拍了老杨很长一段时间，拍拍他们之间也成了朋友，直到电影老杨又叫江宁，你为什么不来拍摄，但有些人却不习惯它。

每一次射击，蒋宁都是用心为对方着想，从射击对象的利益出发，争取对方的合作，不仅要用心，还要融入感情。

作为纪录片导演，感性是不可少的，但理性也是非常重要的。江宁的每部纪录片都是在几个月内拍摄的，但它可以记录人物丰满的性格，甚至可以挖掘出非常神秘的一面。蒋宁说，这些功夫都在电影之外，在我开始拍摄电影之前，我会在脑海中思考电影的总体方向，因为我几乎一直在想它。这已经成为一种意识，就连蒋宁都梦想着它，而且常常会因为他的想法而醒来。

然而，多年来，更多的准备工作还在进行，蒋宁对话题的理解，选择的角度，准确而深刻，是人生的积淀，通常我们应该多关注社会现象，多思考问题，要有独立的想法，就必须选择自己感兴趣的话题来拍摄。

这些秘密，真的只能说，说不出来。

女导演的辛勤工作与幸福

一生的大部分时间都是为了拍纪录片，每次蒋宁都不敢放松。在拍摄现场，导演的神经必须高度集中，不能交给摄像机，要仔细观察，及时发现，才能捕捉到生动的瞬间。因此，制作纪录片不可避免是一项手工工作，对女导演来说可能更难。

江宁拍摄三峡、三峡的时候，他已经四十多岁了，爬山涉水，拍摄三峡移民的最后一个春节，他只能吃方便面和面包。德兴广场有除夕戏，蒋宁也被拍到，直到凌晨两三点才回家，拍摄每个家庭吃除夕晚餐，但船员只能错过这个团聚的时刻。

作为一名纪录片导演，这种工作是司空见惯的。蒋宁感谢家人多年来对女导演的宽容和支持。当然，我们可以用这种方式坚持几十年，对蒋宁来说，除了爱之外，对这份工作也有充分的责任感。

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